два цвет
XXP-Design - Развлекательный Дизайн-Портал, веб-студия - Цвет два цвет колорит, сочетания цветов
LOGIN:
PASSWORD:
Главная
News
На главную
Цвет два цвет колорит, сочетания цветов
История дизайна
Цвет в дизайне
Цветовая гармония
Цветовые модели
Воздействие цвета
Контраст
Композиция в дизайне
Средства композиции
Правила композиции
Психология в дизайне
Дизайн два цвет проблема действи - тельности
XXP поиск
Главная Теория дизайна Цвет два цвет колорит, сочетания цветов
Цвет и колорит, сочетания цветов - (09.11.2006 15:43:26)
1. Роль теории цвета в искусстве
Живопись в некоторых старых учебных пособиях нередко определяется как рисование красками, что указывает из основной признак живописи, отличающий се от других видов изобразительного искусства, два цвет именно на работу красками, т.е. с цветом.
Проблемы цвета под различными углами зрения научаются н настоящее время в целом ряде наук два цвет научных дисциплин. Физика изучает энергетическую природу цвета, физиология -процесс восприятия человеческим глазом волн определенной длины два цвет превращения их в цвет, психология - проблемы восприятия цвета два цвет воздействия его на психику, биология - значение два цвет роль цвета в жизнедеятельности живых два цвет растительных организмов, математика разрабатывает методики измерения цвета. Совокупностью перечисленных наук является научное цветоведеиие.
В теории живописи два цвет живописной практике изучаются главным образом художественные, эстетические свойства цвета, закономерности создания цветового строя, колорита картины, различные приемы использования контрастов, соотношение цвета с другими компонентами художественной формы, такими, как линия, пластика, светотень, роль цвета в композиции живописного произволения.
Главными критериями оценки цвета два цвет колористических сочетаний в художественной практике изобразительного искусства являются их красота, соответствие как природному цвету два цвет цветовым сочетаниям, существующим в действительности, так два цвет творческому замыслу художника.
Закономерности колористических сочетаний в живописи - это переработанные творческим сознанием художника определенные закономерности объективной действительности.
Цветовая гармония, колорит, контрасты, существующие в действительности, художник по-своему воспринимает, обобщает, интерпретирует в соответствии с творческим замыслом, два цвет иногда два цвет значительно транирормирует, переосмысляет.
Знание научных представлений о цвете не может, конечно, заменить необходимости изучения художником природы во всем се многообразии н сложности проявлений форм два цвет цвета, но может существенно обогатить художественную практику, как это неоднократно наблюдалось в истории искусств. Известно, какое важное значение придавалось научным знаниям в искусстве эпохи Возрождения.
В искусстве рубежа XIX—XX вв. огромное значение теории цвета придавали импрессионисты. Камиль Писсаро говорил, что «все зависит от того, как использовать эти научные данные. Если бы мы не знали на основании открытий Шевреля два цвет друпгх ученых, как соотносятся между собой цвета, мы не могли бы так уверенно продолжать наши поиски в области света. Если бы наука не обратила на это наше внимание, я не понимал бы разницу между локальным цветом два цвет светом» [12, с. 152].
Советский художник Н.П.Крымов писал: «Говоряг, искусство не наука, не математика, что это творчество, настро ения два цвет что в искусстве ничего нельзя объяснить - глядите два цвет любуйтесь.
По-моему, это не так. Искусство объяснимо два цвет очень логично, о нем нужно два цвет можно знать, оно математично. В таком случае его можно два цвет обьяснить. Можно точно доказать, почему картина хороша два цвет почему плоха» [13, с. 33].
Научные знания о цвете необходимы художнику два цвет для освоения технологии живописи. Красочный слой картины воспринимается зрителем благодаря целому ряду физических кроцсссов - отражению, преломлению, поглощению, рассеиванию, нзлучению два цвет т.д.
Условия экспозиции произведеннй живописи также требуют учета многих оптических закономерностей.
Теория цвета как средство художественной выразительности в живописи базируется на научном цветоведснии, но до определенного предела, так как научное цветовседение не может объяснить нам законы создания колорита два цвет живописи, основу живописного мастерства.
Художественное творчество в изобразительном искусстве, два цвет и частности два цвет в живописи, в каждом конкретном случае - янление уникальное, два цвет его нельзя сводить к схеме. Художник творит не по рецептам, почти у каждого художника есть своя творческая методика, творческие принципы, секреты мастерства, основанные нередко на интуиции. В творческом процессе интуиции принадлежит весьма важная роль. В материалистическом понимании интуиции, внезапному «озарению» художника предшествует скрытая от самого автора работа сознания, организующая два цвет подчиняющая определенным закономерностям внешние, казалось бы, беспорядочные впечатления.
2. Свет два цвет цвет
Что же представляет собой цвет с точки зрения физики * два цвет как эти знания применяются в практике изобразительного искусства ?
Все разнообразие окружающего мира мы видим благодаря свету два цвет зрению. Свет излучают различные накаленные тела - солнце, нить электрической лампы, раскаленный металл, газы, пламя керосиновой лампы, костер два цвет т.д., которые называют первоисточниками света. Состав света, освещающего различные предметы, в значительной мере влияет на видимый человеком цвет этих этих предметов.
Под воздействием световых волн, с колебаниями различной частоты у человека возникают различные световые два цвет цветовые ощущения. Свет распространяется волнами определенной длины. Длина волны - это расстояние, на которое распространяется колебание за один период, т.е. за время, необходимое для одного полного колебания. Длина волны света обозначается греческой буквой λ, два цвет измеряется в микрометрах. (мкм).
Видимый спектр, т.е. диапазон волн, воспринимаемый человеком, ограничен волнами длиной приблизительно 396—760 мкм. Некоторые исследователи считают, что глаз человека способен ощущать световые лучи два цвет пределах 802 950 мкм, однако чувствительность глаза к крайним видимым лучам в сотни раз меньше, чем к световым лучам с длиной волны 396-760 мкм.
* С физическими основами цвета студенты знакомятся при изучении курса цветоведения. Поэтому в данной главе приведены лишь краткие сведения о цвете с точки зрения физики.
Прямой свет первоисточников (Солнца два цвет т.д.) падает на окружающие предметы два цвет объекты, при этом непрозрачные предметы часть лучей поглощают, два цвет часть отражают. Цвет непрозрачного предмета определяется светом, который от него отражается. У прозрачных предметов или имеющих в своей структуре просветы или микропоры (например, ткани) часть лучей отражается, часть поглощается два цвет часть пропускается. В результате все предметы два цвет объекты сами становятся источником отраженного света, два цвет довольно значительного, как например, Луна, Земля, небесные тела два цвет т.д.
Таким образом, все предметы два цвет объекты в природе освещены как прямым, так два цвет отраженным светом.
Ньютон впервые сформулировал мысль о сложном составе белого солнечного света. Если на пути солнечного луча поставить стеклянную трехгранную призму, то вместо белого светового луча появится цветная полоса из различных цветов, называемая спектром. Цвета в спектре располагаются в определенном порядке: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Каждый цвет постепенно, без резких границ, посредством множества промежуточных цветов переходит в другой цвет. Те же чистые, яркие, спектральные цвета можно увидеть в радуге.
Цвета, отличающиеся различной цветностью (красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые) называют хроматическими (цветными).
В спектре нет белых, серых цветов, два цвет также черного цвета. Эти цвета, отсутствующие в спектре, можно отличить лишь по светлоте. Группу белых, серых два цвет черных цветов называют ахроматическими (бесцветными).
Хроматические цвета отличаются друг от друга по трем признакам: цветовому тону, насыщенности два цвет светлоте.
3. Цветовой тон, насыщенность, светлота
Цветовой тон - это качество хроматического цвета, которое мы обычно называем красным, оранжевым, желтым, зеленым два цвет т.д. Его можно сравнить с одним из спектральных или пурпурных цветов. Цветовой тон обозначается длиной волны, выражаемой в микрометрах.
Все ахроматические два цвет хроматические цвета определяются одной характеристикой - светлотой, или относительной яркостью.
«Светлота - это отношение потока света, отраженного или пропущенного образцом, к падающему потоку; она выражается в относительных единицах. Отсюда вытекает, что чем ближе характеристика цвета к единице. тем он будет светлее: наиболее темные места имеют светлоту, близкую к нулю» [ 14, с. 15].
Насыщенность цвета - это степень отличия хроматическою цвета от ахроматического той же светлоты.
В цветоведении часто измеряют не насыщенность, воспринимаемую визуально, два цвет так называемую чистоту, или колориметрическую насыщенность цвета, которая определяется отношением яркости спектральной составляющей к общей яркости цвета. Чистота цвета - относительная величина два цвет обычно выражается в процентах. Чистота спектральных цветов принимается за единицу, или за 100 процентов, два цвет чистота ахроматических цветов равна нулю.
Зная цветовой тон, светлоту н насыщенность цвета, можно количественно измерить любой цвет. Малейшее изменение одной из трех определяющих цвет величин влечет за собой изменение цвета.
Метод определения цвета по трем Перечисленным характеристикам, удобный тем, что цвет можно определить количественно, успешно применяется в различных областях науки два цвет техники, в том числе в полиграфии, текстильном производстве, цветном телевидении два цвет т.д., где для измерения цвета применяют специальные приборы - спектрофотометры два цвет колориметры различных систем.
Все методы определения цвета в колориметрии основаны на сравнении цветов, которые лежат в одной плоскости два цвет находятся в одинаковых условиях освещения.
В живописи при работе с натуры художник должен анализировать два цвет сравнивать цвета, присущие сложным по форме объемным объектам или предметам, которые, как правило, находятся в окружении цветовой среды или предметов другого цвета два цвет которые расположены на нескольких, иногда достаточно удаленных друг от друга планах и, следовательно, два цвет различных условиях освещения.
4. Оптическое смешение цветов
В цветоведснии изложены три закона оптического смешения цветов, знание которых необходимо для художников в иx практической работе.
Мелкие точки, штрихи или полоски различных цветов, нанесенные на поверхность, с определенного расстояния кажутся однотонными, два цвет различные цвета сливаются в один цвет.
Первый закон оптического смещения заключается в следующем: ко всякому хроматическому цвету можно подобрать торой хроматический цвет, который при оптическом смешении с первым в определенном количественном отношении дает ахроматический цвет.
Цвета, которые в оптических смесях могут давать ахроматический цвет, называют взаимно дополнительными цветами. Это могут быть лишь строго определенные цвета. К ультрамариновому дополнительным является лимонно - желтый цвет, к карминно - красному голубовато-зеленый (цвет изумрудной зелени), к лимонно-желтому - ультрамариновый два цвет к голубовато-зеленому - карминно-красный цвет.
Второй закон оптического смешения заключается в том, что при оптическом смешении недополнительных цветов получаются цвета но своему цветовому тону промежуточные между смешиваемыми цветами. При смешении желтого с красным получается оранжевый цвет, при смешении желтого с зеленым синий цвет два цвет т.д.
Третий закон оптического смешения заключается в том, что цвета, которые выглядят одинаково, в оптических смесях дают одни два цвет те же результаты независимо от того, каков физический состав световых потоков, вызывающих ощущение этих цветов. «Например, одинаковые по цвету монохроматический оранжевый, длина волны которого 610 мкм. два цвет того же тона оранжевый, составленный из волн 590 два цвет 630 мкм. в оптических смесях с другими цветами дают совершенно одинаковые результаты, хотя в одном случае цвет монохроматический, два цвет в другом сложный». Однако результаты оптического смешения цветов отличаются от результатов смешения красок, которыми в практике живописи пользуются художники.
Художники часто применяют в живописи законы оптическою смешения цветов. Известно, что в основе творчества ностимпрсссионистов Поля Синьяка, Жоржа Сера лежат законы оптического суммирования цветов два цвет законы контраста. Ссылаясь на законы оптическою смешения цветов, изложенные в книге Шевреля, Поль Синьяк настаивал на преимуществах оптического смешения цветов в живописи по сравнению с обычным смешением красок. В программной книге постимпрессионизма Поль Синьяк писал: «Всякая материальная смесь ведет не только к затемнению, но два цвет к обесцвечиванию, всякая оптическая смесь, наоборот, ведет к ясности два цвет блеску» [ 16, с. 16].
Но, как видно из табл.1, при оптическом смешении дополнительных цветов два цвет близких к ним также происходит обесцвечивание цвета.
Законы оптического смешения в практике искусства знали не только постимпрессионисты, но два цвет мастера древней фаюмской живописи, создатели помпейских росписей, мастера венецианской школы живописи Высокого Возрождения, Диего Веласкес два цвет многие другие художники.
Цветные штрихи по локальному пятну цвета фресок Феофани Грека два цвет его учеников свидетельствуют о знании законов пространственного смешения цветов, оживляющего цвет в иконах русской школы.
В живописи использовались два цвет будут использоваться приемы оптического смешения цветов, но рассматривать их можно только как один из возможных приемов построения цветового строя или колорита картины (приложение 2).
5. Контраст
Контраст является одним из важнейших формообразующих элементов живописи. Цветовая гармония, колорит, светотень в живописи построены зачастую по принципу контраста. Символика контраста часто используется в живописи для передачи определенного философского, мировоззреньческого содержания.
Явление контраста использовалось художниками с возникновения живописи. но первым его описал Леонардо да Винчи: «Из цветов равной белизны два цвет равно удаленных от глаза тот будет на вид наиболее чистым, который округлен наибольшей темнотою, два цвет наоборот, та темнота будет казаться наиболее мрачной, которая будет видна на наиболее чистой «белизне» каждый цвет лучше распознается на своей противоположенности.[17, с.152].
При изучении явлений контраста с научной точки зрения выделяют два аспекта проблемы - психофизнологический два цвет эстетический. Выводы, полученные при изучении явлений контраста психологами два цвет физиологами, могут служить объективной научной основой для изучения теории контраста в художественной практике как одного из средств художественной выразительности в живописи.
Художник в творческой практике изучает законы проявлений контраста: он наблюдает два цвет изучает, во-первых, контрасты в постоянно изменяющейся природе и, во-вторых, на плоскости изображения (бумаге, картоне, холсте) контрастное влияние двух или нескольких цветовых тонов, или мазков. Предметом изучения для художников является также зависимость контраста от площадей цвета, вызывающих это явление: Контрасты разделяются на две группы - ахроматический (световой) два цвет хроматический (цветовой). В каждой из групп различают три вида контраста: одновременный, последовательный два цвет пограничный (или краевой );
Одновременный световой контраст.
Художники часто сталкиваются с явлениями ахроматического, или светового, контраста, суть которого заключается два цвет том, что светлое пятно на темном фоне кажется светлее, два цвет темное на светлом темнее, чем оно есть на самом деле. В первом случае контраст называют положительным, во втором, случае - отрицательным. Условно понятно, окруженное более светлым или темным тоном, называют «реагирующим полем», два цвет фон - индуктирующим полем».
Исследования - одновременного светового контраста выявили, что реагирующее поле всегда изменяет светлоту более заметно, чем индуктирующее, что при чрезмерно больших яркостях явление контраста ослабевает, что эффект одновременного светового контраста зависит как от абсолютной яркости, так два цвет от разности яркостей реагирующего два цвет индуктирующего полей. При очень низких или высоких различиях в яркости контраст отсутствует или весьма незначителен. Одновременный световой контраст зависит от размера площадей peaгирующего два цвет индуктирующего полей. Чем меньше реагирующее поле, тем сильнее в силу контраста оно высвстлястся. При равной яркости большая площадь реагирующего ноля всегда кажется темнее меньшей площади индуктирующе поля.
Одновременный световой контраст зависит также от конфигурации реагирующего поля (круг, кольцо, квадрат или буква на одном два цвет том же фоне в равных условиях освещения сопровождаются контрастом различной силы) два цвет от расстояния между реагирующим два цвет индуктирующим полями. Сила контраста уменьшается при увеличении расстояния между контрастирующими полями. Одновременный световой контраст проявляется не только в потемнении или посветлении реагирующих полей, но два цвет в кажущемся изменении их размеров (приложение 1, а). Светлое пятно на темном фоне кажется больше, чем оно есть на самом деле, два цвет наоборот, темное пятно на светлом фоне кажется меньше. Кажущееся изменение линейных размеров при одновременном световом контрасте называется иррадиацией. На явление иррадиации обращал внимание еще Леонардо да Винчи, который говорил: «Из предметов, равных по темноте, величине, фигуре два цвет расстоянию от глаза, тот будет казаться меньшим, который будет виден на фоне более блестящем или белом.
Этому нас учит солнце, видимое за безлиственными деревьями, когда все их ветви, находящиеся против солнечного тела, настолько уменьшаются, что становятся невидимыми; то же самое произойдет два цвет с древком, помещенным между глазом два цвет солнечным телом [17, с.204|. Явление контраста зависит также от освещенности.
При освещенности 100 лк контраст проявляется сильнее, чем при освещенности 500 лк. Большой вклад в изучение явления контраста внес Б.М.Теплов.
Одновременный цветовой контpacт. Этот контраст возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или хроматического цвета с ахроматическим, в результате чего происходит видимое изменение цветового тона, сопровождающегося одновременным изменением его светлоты два цвет насыщенности. Особый интерес представляет контраст дополнительных цветов. При рассмотрении дополнительных цветов с близкого расстояния заметно повышение насыщенности два цвет светлоты (яркости) цветов, новых же оттенков в восприятии этих цветов не возникает.
При рассмотрении дополнительнных цветов с далекого расстояния вступает в силу закон оптического Смешения цветов, сопоставляемые дополнительные цвета тускнеют два цвет в целом превращаются в серое пятно.
Изменение цветового тона в результате действия одновременного цветового контраста (по результатам эксперимента Б.М.'Геплова) зависит от следующих причин: разницы светлот сопоставляемых цветовых тонов. Одновременный цветовой контраст наиболее заметен при (приблизительном равенстве светлот сопоставляемых цветов или в том случае, когда peaгирующеe поле несколько светлее индуктирующсго; насыщенности сопоставляемых цветовых тонов;
размеров площадей реагирующего два цвет индуктируюшего полей или от расстояния до точки наблюдения.
** См.: Теплов Б.М. Зрительные ощущения два цвет восприятия. VI.; Л., 1935. - С.2-85.
До определенного расстояния контраст увеличивается пропорционально расстоянию, затем начинают действовать законы оптического смешения цветов два цвет контраст исчезает. Исследования Б.М.Теплова показали, что при сопоставлении холодных цветов возникает более сильный контраст, чем при сопоставлении теплых, два цвет что эффект контраста зависит от яркости два цвет освещения. Слабое освещение повышает эффект контраста, два цвет сильное уничтожает. Художники в практике живописи часто применяют метод контраста цветовых тонов но насыщенности, чтобы акцентировать чистоту, звучность того или иного цвета. При сопоставлении менее насыщенных цветов (светлых или темных) возникает больший эффект контраста, чем при сопоставлении насыщенных цветов.
Контраст по насыщенности виден два цвет при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими. На черном или темно-сером фоне цветовой тон воспринимается менее насыщенным два цвет наоборот, на белом или светло-сером фоне 6олее насыщенным. Пограничный контраст. Явления пограничного цветового контраста возникают на границе двух смежных цветовых тонов. Например, желтый цвет на границе соприкосновения с красным цветом приобретает зеленоватый оттенок, два цвет в отдалении от красного цвета эффект ослабевает. На возникновение пограничного контраста влияет площадь реагирующего поля. Если площадь реагирующего поля мала по отношению к площади иидук тирующего поля, пограничного контраста не возникает, если площадь реагирующего поля велика но отношению к площади индуктирующего поля, возникает пограничный контраст.
Пограничный два цвет одновременный контрасты проявляются всегда вместе, но при одних условиях проявляется ярко один контраст, при иных условиях - другой. Пограничный световой контраст проявляется тогда, когда рядом расположены две полосы, различные по светлоте. Часть светлого участка, находящаяся рядом с темным, выглядит светлее, чем остальной светлый участок. Создается впечатление пространственной вибрации два цвет эффекта объемности. Это свойство пограничного контраста необходимо учитывать художникам-текстильщикам в практической работе два цвет художникам-живописцам при работе с натурных постановок, в которых используются орнаментированные ткани. Явления пограничного цветового два цвет светового контрастов возникают в том случае, если контрастирующие цвета расположены непосредственно друг около друга, два цвет практически совершенно исчезают, если между контрастирующими цветами расположена хотя бы очень узкая темная или светлая полоса. Последовательный контраст. Когда мы переводим взгляд с одного цветового тона на другой, на последнем наблюдается оттенок цвета, несвойственный ему, что объясняется остаточным раздражением сетчатки глаза при восприятии предыдущего цветового тона, так как цветовое два цвет световое ощущения имеют длительность два цвет продолжаются еще некоторое время, два цвет предыдущий цветовой тон уже исчез из поля зрения. Например, если перевести взгляд с ярко-красного предмета на серую поверхность, товозникает зеленоватый оттенок серого цвета. Последовательный контраст иногда вызывает два цвет воспроизведение формы предыдущего цветового тона Однако
явления последовательного контраста возникают только при восприятии насыщенных цветов.Малонасыщенные цвета не вызывают послдовательного контраста.
6.Несобственные качества цвета
Цветовое зрение человека прошло длительный путь эволюции вместе с развитием общества, культуры два цвет искусства, оно постоянно развивалось два цвет обогащалось новым опытом.
Под чувством цвета понимается, помимо простого ощущения два цвет восприятия, констатирующего основные характеристики цвета, сложное восприятие, цвета современным человеком, обогащенное рядом образов, ассоциаций два цвет представлений, связанных с цветом.
С точки зрения восприятия различных цветов их свойства два цвет качества А.С.Зайцев предлагает разделить на собственные два цвет несобственные.
Собственные качества цвета - это те качества, которые можно измерить два цвет выразить количественно, это основные характеристики цвета цветовой тон, светлота два цвет насыщенность.
«Несобственные качества объективно цветам не присущи, они возникают как следствие эмоциональной реакции, возникающей при их восприятии» [18, с.80|. Это такие свойства цветов, которые характеризуются следующими словами: «теплые» два цвет «холодные», «легкие» два цвет «тяжелые», «глухие» два цвет «звонкие», «выступающие» два цвет , «отступающие» два цвет т.д.
Эмоционально одни цвета воспринимаются как теплые два цвет ассоциируются с цветом огня, другие как холодныс два цвет ассоциируются в сознании с ощущением холода, цветом воды или льда.
Однако понятие теплых или холодных цветов весьма относительно, так как один два цвет тот же цвет в различном цветовом окружении может восприниматься два цвет как теплый, два цвет как холодный. Например, карминно-красный цвет по отношению к оранжевому воспринимается холодным, два цвет по отношению к синему цвету теплым. Противопоставление теплых два цвет холодных цветов - один из важнейших приемов организации колорита в живописи два цвет декоративно-прикладном искусстве.
Холодная гамма цветов создает впечатление успокоенности, теплая гамма - впечатление радости, активности, иногда драматизма. При восприятии различные цвета обозначают как «легкие» два цвет «тяжелые». К легким, или воздушным, цветам обычно относят светлые, холодные, малонасыщенные цвета, (особенно синие два цвет голубые, напоминающие цвет неба, воздушного пространства два цвет дали.
К тяжелым цветам относят теплые, темные плотные цвета - коричневые, оливковые, черные, темно-серые два цвет др. Тяжелые цвета обычно ассоциируются с цветом земли. Художники часто называют различные цвета глухими два цвет звонкими, что зависит от насыщенности цвета. Например, ярко-красный насыщенный цвет называют звонким но сравнению с глухим коричневым цветом. Деление цветов на выступающие два цвет отступающие основано на ассоцитивном опыте людей, привыкших видеть дальние планы пейзажей два цвет дальние предметы, всегда окутанные синевой. Если на одинаковом расстоянии от человека расположить два окрашенных в красный два цвет синий цвета прямоугольника, то первый из них воспринимается расположенным ближе, два цвет другой - расположенным дальше (приложение 1, в).
Так называемые пространственные свойства цвета, используемые в живописи для передачи воздушной перспективы, были замечены еще художникамн эпохи Возрождения, которые для передачи воздушного пространства передний план картины изображали в тепло-коричневой гамме, средний - в нейтрально-зеленой гамме два цвет дальний - в голубоватой колористической гамме.
7. Психофизиологическое воздействие цвета два цвет его символика
Для художников, работающих в области живописи два цвет декоративно-прикладного искусства, большое значение имеет знание психофизиологического воздействия цвета на человека, обусловленного законами его восприятия.
Вопросами эмоционального воздействия цвета на человека интересовались многие практики два цвет теоретики искусства - Леонардо да Винчи, И.В.Гёте, Э.Делакруа, М.Дерибере, М.Алпатов, И.Грабарь, К.Юон. Н.Волков два цвет др.
«В своих самых общих элементарных проявлениях, независимо от строения два цвет форм того материала, на поверхности которого мы его воспринимаем, цвет оказывает известное воздействие на чувство зрения, к которому он преимущественно приурочен, два цвет через него два цвет на душу», - писал Гёте [19, с. 240]. По определению Гете, желтый цвет «обладает прелостью», производит «безусловно теплое впечатление два цвет вызывает благодушное настроение», синий цвет «всегда приносит что-то темное», «синяя поверхность как будто уплывает от нас вдаль», красный цвет создаст впечатление «как серьезности два цвет досто
инства, так два цвет прелести два цвет грации», зеленый цвет дает глазу «реальное удовлетворение» [19, с. 241—247].
О влиянии цвета на психику человека два цвет его использовании в медицинской практике пишет М.Дериборе по результатам исследования доктора Подольского: «Зеленый цвет влияет на нервную систему. Это болеутоляющий, гипнотизирующий цвет. Эффективен при нервной раздражительности, бессоннице два цвет усталости, понижает кровяное давление, поднимает тонус: создаст ощущение тепла, расширяя капилляры. Облегчает невралгии два цвет мигрени, связанные с повышенным кровяным давлением. Зеленый успокаивает, два цвет его употребление не дает никаких вредных последствий.
Голубой цвет - антисептический цвет. Он уменьшает нагноение, может быть эффективен при некоторых ревматических болях, при воспалениях два цвет даже при лечении рака. Чувствительного человека голубой облегчает больше, чем зеленый. Однако от слишком долгого облучения голубым светом возникает некоторая усталость или угнетенность.
Оранжевый цвет стимулирует чувства два цвет слегка ускоряет пульсацию крови. Не влияет на кровяное давление: создает чувство благополучия два цвет веселья. Имеет сильное стимулирующее действие, но может утомить.
Желтый цвет стимулирует мозг. Может быть эффективен в случае умственной недостаточности. Долгое облучение препятствует колебаниям в течении болезни.
Красный цвет - теплый два цвет раздражающий. Он стимулирует мозг, эффективен для меланхолии.
Фиолетовый действует на сердце, легкие два цвет кровеносные сосуды, увеличивает выносливость ткани. Аметистовый свет имеет стимулирующее действие красного два цвет тоническое действие голубого» [20, c. 76-77].
В течение длительного времени историческою развития в сознании людей закреплялись определенные ассоциативные связи различных цветов или цветовых сочетаний с разными жизненными явлениями.
В отдельные периоды истории изобразительного искусства символике цвета принадлежала важная роль, например в искусстве средневековья.
В религиозном западноевропейском искусстве применялись белый, красный, зеленый, черный два цвет голубой цвета. Белый цвет олицетворял чистоту два цвет непорочность, красный - кровь святого, зеленый - надежду на бессмертие души, голубой цвет символизировал печаль.
Известно символическое значение каждого цвета в русской иконописи, обусловленное различными художественными течениями, как местными, так два цвет привнесенными из Византии два цвет от южных славян.
В русской иконописи цвет золота символизировал идеи библейского рая, был символом истины два цвет славы, непорочности два цвет нетленности, олицетворял идею очищения души. Красный цвет в иконописи символизировал прежде всего кровь Иисуса Христа, истинно радеющего о грядущем спасении рода человеческого. Красный цвет в иконописи был также символом пламенности, огня, символом жизни. Красный цвет (пурпур) в искусстве Византии олицетворял идею императорской власти. Голубой цвет олицетворял идеи созерцательности, являлся цветом неба два цвет горнего мира. Зеленый цвет символизировал идеи надежды, обновления, юности. Часто применялся для обозначения растительного мира райского сада. Белый цвет в русской иконописи символизи
ровал причастность к божественному свету.
Различные цвета два цвет их сочетания в искусстве разных народов символизировали радость два цвет гоpe, жизнь два цвет смерть. Однако одни два цвет те же цвета у разных народов олицетворяли часто различные эмоциональные два цвет жизненные ситуации. Например, если у славянских народов цвет траура черный, то у некоторых восточных народов цвет траура белый два цвет т.д.
Известно символическое значение цвета в народном искусстве, которое в значительной степени складывалось под воздействием красок окружающей среды. У многих народов красный цвет символизирует солнце два цвет любовь, зеленый цвет - символ надежды, белый цвет - символ чистоты два цвет невинности.
В произведениях живописи отдельные цвета в различные периоды наделялись определенной символической смысловой нагрузкой, но она оказывалась неустойчивой даже в одну два цвет ту же историческую эпоху.
8. Цветовая гармония
Цветовая гармония - важнейшее средство художественной выразительности в живописи наряду с композицией, рисунком, перспективой, светотенью, фактурой два цвет т.д.
Термин «гармония» происходит от греческого слова hamionia, что означает созвучие, согласие, противоположность хаосу два цвет является философско - эстстической категорией, означающей «высокий уровень упорядоченного многообразия, оптимальное взаимосоответствие различного в составе целого, отвечающее эстетическим критериям совершенства, красоты» [21, с. 53].
Цветовая гармония в живописи это согласованность цветов между собой в результате найденной пропорционалыюсти площадей цветов, их равновесия два цвет созвучия, основанном на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета.
Между различными цветами картины существует очевидная взаимосвязь, каждый цвет уравновешивает или выявляет другой два цвет два цвета вместе влияют на третий. Изменение одного цвета приводит к разрушению колористической, цветовой гармонии художественного произведения два цвет вызывает необходимость изменять все остальные цвета.
Цветовая гармония в структуре живописного произведения имеет также
содержательную обоснованность, выявляет творческий замысел автора. Например. Ван Гог писал: «В моей картине «Ночное кафе» я пытался показать, что кафе это место, где можно погибнуть, сойти с ума или совершить преступление. Словом, я пытался, сталкивая контрасты нежно-розового с кроваво-красным два цвет винно-красным, нежно-зеленого два цвет веронеза с желто-зеленым два цвет жестким сине-зеленым, воспроизвести атмосферу адского пекла, цвет бледной серы, передать демоническую мощь кабака - западни» [22, с. 393].
Проблемами цветовой гармонии занимались различные исследователи - Ньютон, Адаме, Менселл, Брюккс, Бецольд, Оствальд, В.Шугаев два цвет др.
Нормативные теории цветовой гармонии в непосредственном виде не применяются в живописи, но художникам, работающим в живописи, дизайне, декоративно-прикладном искусстве, необходимо знать круг научных проблем теории цветовых гармоний, что может способствовать более обдуманному два цвет рациональному подходу к решению практических задач цветовой гармонии.
Физики два цвет художники всегда стремились привести все многообразие цветов видимого мира в систему два цвет благодаря систематизации определить закономерности гармонических сочетаний цветовых тонов.
Первая попытка принести цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. Цветовая система Ньютона - это цветовой круг, составленный из семи цветов - красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового.
Позднее к спектральным цветам добавили пурпурные цвета, когорых нет в спектре, получив их смешением двух крайних цветов спектра - красного два цвет фиолетового.
Цвета красно-желтой части круга назвали теплыми, два цвет голубовато-синей части круга - холодными. В этом заключалась первая попытка "гармонизации цветов.
В 1865 году художник Рудольф Адамс изобрел «аппарат для определения гармонических цветовых сочетаний» - «хроматический аккордеон». Цветовой аккордеон Адамса состоял из цветового круга, разделенного на 24 сектора, два цвет каждый из секторов был разделен на 6 степеней но светлоте. К цветовому кругу были изготовлены пять шаблонов, в которых были симметрично вырезаны 2, 3, 4, 6 два цвет 8 отверстий по размерам секторов. Передвигая шаблоны с отверстиями, можно было получать различные цветовые комбинации, которые Адамс назвал «симметричными аккордами». При этом Адамс считал, что эти «аккорды» не обязательно могут получиться гармоничными, однако являются основанием для выбора различных гармонических сочетаний цветовых тонов (ил. 6).
6. Цветовой аккордеон Рудольфа Адамса
Основные принципы цветовой гармонии Адамс сформулировал следующим образом:
В гармонии должны быть заметными по крайней мере первоначальные элементы многообразия цветовой области; красный, желтый два цвет синий. Будь они неразличимы, как это было бы в черном, сером или белом цвете, то было бы единство без многообразия, то есть количественное отношение красок.
Многообразие тонов должно достигаться также через разнообразие светлого два цвет темного два цвет через изменения в цвете.
Тона должны находиться в равновесии таким образом, чтобы ни один из них не выделялся. Этот момент охватывает качественные отношения два цвет составляет цветовой ритм.
В больших комбинациях цвета должны по порядку следовать друг за другом так, чтобы естественная связь по степени их родства имела место, как в спектре или радуге. В следовании тонов выражается движение мелодии цветового единства.
Чистые краски следует применять экономно из-за их яркости два цвет лишь в тех частях, на которые глаз в первую очередь должен быть направлен» [ 18, с. 95].
Теория гармонических цветовых сочетаний Адамса имела ценность для практики живописи.
Теория цветовой гармонии Альберта Генри Меиселла была также непосредедственно связана с практикой живописи. Менселл определил три типа гармонических сочетаний цветовых тонов: однотонные гармонии - построенные на одном цветовом тоне различной светлоты, или насыщенности; гармония двух соседних цветов цветового крута, построенные на сближенности, родстве цветов; гармонии, построенные но принципу контраста между цветами, лежащими друг против друга в цветовом круге. Менселл считал, что цветовая гармония будет более совершенной, если художник примет во внимание отношения цветов по насыщенности два цвет соотношение площадей цветовых плоскостей.
Немецкий физиолог Брюкке также считал цвета, лежащие в пределах малых интервалов цветового круга, гармоничными из-за их сближенности по цветовому тону. В теории гармонических сочетаний цветовых тонов Брюкке впервые наряду с парными сочетаниями различных цветов выделил триады цветов, которые он считал гармоническими. Гармоническими триадами цветов Брюкке считал красный, синий два цвет желгый, два цвет также красный, зеленый два цвет желтый цвета. По его мнению, к этим трем цветам можно присоединять цвета малых интервалов.
Бецольд, так же как Брюкке, строил теорию цветовых гармоний на различиях цветов в пределах малых два цвет больших интервалов цветового круга. Он считал, что гармоничная комбинация цветовых тонов получается лишь в том случае, когда, например, в двенадцати членном круге цвета отстоят друг от друга на четыре тона, т.е. между ними должен быть интервал в три тона. Негармоничсские цветовые сочетания, по мнению Брюкке, получаются в том случае, когда интервал между цветами составляет лишь один цветовой тон. Бецольд впервые указал на необходимость видеть разни
цу в использовании цвета два цвет гармонических сочетании цветов в живописи два цвет декоративно - прикладном искусстве.
Популярной в XIX в. была теория цветовой гармонии В.Оствальда, который пытался найти математические закономерности цветовой гармонии от геометрических отношений расположения цветов внутри цветового круга. Оствальд считал, что все цвета, содержащие равную подмесь белого или черного цвета, являются гармоничными, два цвет из не содержащих такой подмеси наиболее гармоничны те, которые отстоят друг от друга в цветовом круге через равное количество интервалов.
Представляет интерес учение об ахроматической гармонии Оствальда, в котором автор нашел математическую зависимость между изменением светлоты ахроматического цвета два цвет пороговой чувствительностью глаза. Оствальд доказал, что при изменении светлоты пороговая чувствительность глаза изменяется по закону среднегеометрической величины.
Большой интерес для художников, работающих в области декоративно - прикладного искусства два цвет дизайна, представляет теория гармонических сочетаний цветовых тонов, разработанная В.М.Шугаевым.
Теория гармонических сочетаний цветовых тонов В.М.Шугаева базируется на теориях Менселла два цвет Бецольда н основана на комбинациях цветов цветового круга. По мнению автора, основу кpyгa составляют четыре цвета: желтый, красный, синий два цвет зеленый по принципу родства два цвет контраста.
В.М.Шугаев систематизировал различные виды гармонических сочетаний цветовых тонов два цвет привел их к основным четырем мидам:
сочетания родственных цветов;
сочетания родственно - контрастных цветов;
сочетания контрастных цветов;
сочетания нейтральных в отношении родства два цвет контраста цветов.
Автор подсчитал 120 возможных гармонических цветовых сочетаний для 16-членного круга при трех промежуточных цветах, трех интервалах между главными цистами.
В.М.Шугаев считал, что гармонические цветовые сочетания можно получить в трех случаях: 1) если в гармонируемых цветах присутствует равное количество главных цветов; 2) если цвета имеют одинаковую светлоту; 3) если цвета имеют одинаковую насыщенность*.
Два последних фактора играют существенную роль в гармонизации цветов, но не являются основными, два цвет лишь усиливают взаимовлияние цветов, обеспечивая более тесную гармоничную связь между ними. И наоборот, чем больше различные цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности два цвет цветовому тону, тем труднее они гармонируются. Исключение составляют дополнительные цвета. Гармоничность дополнительных цветов подтверждается многочисленными примерами в живописи два цвет декоративно-прикладном искусстве.
В.М.Шугаев следующим образом определял цветовую гармонию: «Цветовая гармония есть цветовое равновесие, цветовая уравновешенность. Здесь под цветовым равновесием (в первую очередь двух цветов) понимается такое соотношение два цвет такие качества их, при которых они не кажутся чуждыми один другому два цвет ни один из них не
* Первые три группы гармонических сочетаний цветовых тонов В.М.Шугаева изложены также н учебнике В.Н.Козлова «Основы художественного оформления текстильных изделий» (М.. 1981.- С. 117-l56).
преобладает излишне» [23, с. 67]. «К гармоническим относятся сочетания, производящие впечатление колористической цельности, взаимосвязи между цветами, цветовой уравновешенноси, цветового единства» [23, с. 61].
9. Новая нормативная теория гармонических сочетаний цветовых тонов
Недостатком теории В.М.Шугаева, изложенной в его книге «Орнамент на ткани» два цвет в учебнике В.П.Козлова «Основы художественного оформления текстильных изделий», на наш взгляд, является то, что различные виды гармонических сочетаний цветовых тонов рассматриваются на геометрической модели круга, включающего четыре цвета: желтый, красный, синий два цвет зеленый. Между тем основными цветами являются только три - желтый, красный два цвет синий; зеленый цвет - промежуточный, получаемый два цвет результате смешения синего два цвет желтого цветов.
Все описанные теории гармонических сочетаний цветовых тонов базируются на геометрической модели кpyгa с различным количеством интервалов между основными цветами.
Однако в результате новейших исследований в области цветоведения геометрический образ множества цветов (т.е. систематика цветов) изменен два цвет нашел свое более точное выражение в так называемом треугольнике цветов. В вершинах треугольника находятся основные цвета - желтый, красный два цвет синий (приложение 1.6).
Здесь рассматривается новая нормативная теория гармонических цветовых сочетаний при использовании геометрического образа множества цветов в виде треугольника, в вершинах которого располагаются основные, или первичные чистые, цвета - жел
тыы, красный два цвет синий. Смешивая попарно первичные цвета, можно получить вторичные, или смешанные, цвета - оранжевый, зеленый два цвет фиолетовый.
Смешение вторичных цветов можно продолжить два цвет получить различное количество промежуточных цветов между основными цветами, так называемых интервалов. Для простоты два цвет наглядности модели треугольника цветов остановимся на шести перечисленных цветах: трех основных: желтом, красном два цвет синем два цвет трех промежуточных: оранжевом, зеленом два цвет фиолетовом.
Названия групп гармонических сочетаний цветов мы оставим такие же, как у В.М.Шугаева, но цвета, составляющие цветовые гармонии, коренным образом отличаются.
Группы гармонических сочетаний родственных цветов. Гармонические сочетания родственных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные по сторонам треугольника два цвет находящиеся в интервале между основным два цвет промежуточным цветами.
Используя в качество модели расположения цветов треугольник, можно получить шесть групп гармонических сочетаний родственных цветов, которые включают следующие цвета:
желто - оранжсвый;
оранжево - красный;
красно - фиолетовый;
сине - фиолетовый;
сине - зеленый;
желто - зеленый.
Группы гармонических сочетаний родственно - контрастных цветов. Сочетания родственно - контрастных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные в половине треугольника, разделенного биссектрисой, так как на конце биссектрисы лежит промежуточный цвет, дополнительный к основному.
Используя модель расположения цветов в треугольнике, можно получить шесть групп родственно-контрастных цветов, включающих следующие цвета:
желто - фиолетовый - красный - оранжевый;
желто - фиолетовый - синий - зеленый;
синий - оранжевый - красный - фиолетовый;
синий - оранжевый - желтый -зеленый;
красный - зеленый - желтый - оранжевый;
красный - зеленый - синий -фиолетовый.
К сочетаниям родственно - контрастных цветов можно отнести сочетания трех цветов - одного основного два цвет двух промежуточных, расположенных по двум сторонам треугольника. По отношению к основному промежуточные цвета являются родственными, два цвет между собой контрастными. Это следующие триады родственно-контрастных цветов:
желтый - зеленый - оранжевый;
красный - оранжевый - фиолетовый;
синий - зеленый - фиолетовый.
Эти триады родственно - контрастных цветов входят как составной элемент в перечисленные выше шесть групп родственно - контрастных цветов два цвет могут называться лишь подгруппами.
Группы гармонических сочетаний контрастных цветов. Гармонические сочетания контрастных цветов можно получить, проведя биссектрисы из всех углов треугольника. Па концах биссектрис лежат взаимодополнительные цвета к основным.
Используя модель расположения цветом два цвет треугольнике, можно получить три группы гармонических сочетаний
контрастных взаимодополнительных цветов, включающие следующие цвета:
желтый - фиолетовый;
красный зеленый;
синий - оранжевый.
Группы гармоничсских сочетаний нейтральных в отношении родства два цвет контраста цветов. Нейтральными в отношении родства два цвет контраста являются чистые основные цвета, лежащие два цвет основе треугольника, - желтый, красный, синий. Возможны следующие группы гармонических сочетаний цветов, нейтральных в отношении родства два цвет контраста:
желтый - красный;
желтый - синий;
красный - синий;
желтый - красный - синий.
Нейтральной в отношении родста два цвет контраста колористическая гармония может быть лишь в том случае, если применяются цвета чистые, без примеси оттенков, два цвет противном случае вступают в силу другие виды гармонии.
Этот тип гармонии цветов, нейтральных в отношении родства два цвет контраста, не только многие зрители, но два цвет искусствоведы воспринимают как контрастный.
Для желтого, красного два цвет синего цветов это можно объяснить, видимо, тем, что синий два цвет желтый цвета в смеси дают зеленый, который является дополнительным к красному цвету.
Искусствовед Н.П.Волков, говоря о поиске принципов цветовой грмонии, отмечал, что бессмысленно искать цветовые гармонии абстрактным путем, если история культуры два цвет искусства располагает в качестве бесспорного материала совершенными образцами живописи, созданными великими колористами.
Четвертый тип гармонии нейтральных в отношении родства два цвет контраста цветов обладает несомненной художественной выразительностью два цвет широко применяется н живописи, декоратив но - прикладном искусстве, дизайне.
П.Н.Волков писал: «Думали когда-то, что колорит картины непременно основан или на паре дополнительных цветов, или на «гармонической» цветовой триаде (например, триаде -красное, зеленое, синее).
Но что же сказать в таком случае о противопоставлении красного два цвет синего (без участия зеленого), столь характерном для картин многих великих колористов, желтого два цвет черного, синего два цвет белого? Трагический аккорд красных два цвет синих в «Снятии с креста» Пуссена великолепен так же, как два цвет аккорд желтых два цвет синих в работах Вермеера, желтого два цвет голубого - в «Кружевнице» (Париж, Лувр), лимонно-желтого два цвет синего - в «Служанке с кувшином молока» (Амстердам, Рейке-музсй)» [24.с.75].
Таким образом, новая норматинная теория гармонических сочетаний цветов при использовании геометрического образа множества цветов два цвет виде треугольника включает 19 различных групп гармонических сочетаний цветовых тонов. Общее количество возможных гармонических цветовых сочетаний зависит от числа интервалов - промежуточных цветовых тонов два цвет может варьироваться в достаточно широких пределах.
Цветовая гармония зависит также от площадей два цвет конфигурации пятен используемых цветов, их светлоты два цвет насыщенности.
Все описанные теории гармонических сочетаний цветовых тонов - это те общие закономерности, которые с поправками на специфику ассоциативно-образного языка различных видов искусства применяются в живописи, декоративно-прикладном искусстве, дизайне, цветной графике, в театре два цвет кино.
В живописи цветовая гармония подчинена содержательным задачам, условиям воспроизводимой световой два цвет пространственной среды, стилистике трактовки пространства два цвет пластических форм элементов изображения.
10. Колорит в живописи
Колорит в живописи - важнейший элемент художественной формы, служащий раскрытию образного содержания произведений искусства. Термин «колорит» происходит от латинского слова color, что означает цвет, краска. Колорит в живописи - это «характер взаимосвязи всех цветовых элементов произведения, его цветовой строй как одно из средств правдивого два цвет выразительного изображения действительности» |25, с.71]. На протяжении веков, начиная с XVI в., среди художников шел спор о примате формы или цвета, рисунка (линии) или колорита два цвет живописи, который решался в основном идеалистически в поисках абсолюта, в отрыве одного понятия от другого. Художники эпохи Возрождения оценивали рисунок как первооснову живописи, но в эту же эпоху наряду с линеарной школой флорентийцев возникла живописно-колористическая школа венецианцев - Джорджоне, Тициана, Воронезе.
Энгр считал, что «цвет дополняет живопись украшениями, но она не больше чем придворная дама из свиты*. Аналогичную идею высказывал Давид: «Линия - это контур реального, цвет - не больше чем мираж»**.
*Цит. по кн.: (Guetlin H. L'Art enseigne par les res. La couleur. Paris. 1956 - P. 14.
** Там же
Даже некоторые представители русской реалистической школы живописи XIX в. придерживались аналогичных взглядов. П.П.Чистяков говорил: «Высокое искусство, как неотъемлемое достояние духа человеческого, проявляет себя в сущности в черте. Эффект, колорит - это все вспомогательные средства, ими нужно уметь пользоваться в меру» [26, с. 189].
Однако наряду с приведенным выше отношением к цвету как «вторичному» качеству живописи два цвет лишь вспомогательному средству дополнения два цвет украшения формы история искусств дает нам многочисленные примеры использования цвета два цвет колорита в живописи как активного средства в построении художественного образа.
В произведениях Тициана два цвет Веронезе, Рембрандта два цвет Рубенса, pyccких художников Б.Сурикона, В.Серова, К.Коровина, М.Врубеля, М.Кончаловского, А.Лентулова два цвет многих других активно используется колорит для выражения художественно - образного содержания творческого замысла. Известный армянский художник Мартирос Сарьян говорил, что живописец выражает мир два цвет свое отношение к миру прежде всего в цвете.
Теория колорита претерперазделы
центр консультирование
решетка дренажный
услуга кострома
охота
фирменный флаг
вытяжка крона
зона ограничение доступ
факультет психология
беседка
отбеливание
kyiv apartments service
трехфазный электросчетчик
флюрисцентная краска
терапевтический гидромассаж
холодильный централь
срезанный цвет
колодец канализационный пластиковый
изолента хб
тонирование стеклопакетов
купить каболка
эрозия шейка матка
флеш презентация
shell
профиль salamander
автоинформатор
кайт пилотажный
телевизионный антенна
вышивка флаг
серверные корпус консольный переключатель
рассылка корреспонденция
нард скачать бесплатный
tag heuer
цвет камуфлир
метрореклама нижнийновгород
билет russia music awards
здание лмк
российский флаг
венеролог
утюг
нард скачать бесплатный
генерация кислорода
измеритель фаза нуль
5004.14 (крышка)
rittal
растворитель 646
отпуск конец
выставочный витрина
перегородка сантехкабин
радиодоступ
жаростойкий краска
купить автотехнику
холодильный централь
хлеборезка ахм
виные холодильник
kyiv apartments service
два цвет